2019-12-19 14:22:01 国家公务员考试网 jl.huatu.com 文章来源：吉林华图
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“坚持以精品奉献人民” ——正能量文艺作品是人民精神的刚性需求
2019年3月4日，习近平总书记在看望参加全国政协十三届二次会议的文化艺术界、社会科学界委员时强调，要坚持以精品奉献人民。这是对文化艺术、社会科学界政协委员的深情嘱托，也是对全国文艺界、社科界的殷切希望。在新时代，我们必须坚持马克思主义的指导地位、坚持以人民为中心的创作导向，把创作生产优秀作品作为中心环节，推动文艺界、社科界多出精品、多出人才。《人民日报》更在近期的一篇文章中指出，正能量文艺作品是人民精神的刚性需求。
然而，在实际的文化产业竞争中，从业者却往往发现，谁能抓住观众的笑点、痛点，谁才能在大浪淘沙的商业化竞争中生存，有时候，必要的商业化关于的不仅仅是是否具备艺术追求的问题，更是关于能否生存的问题。我们的文化产业并非缺乏良心，而是往往不得不在艺术性和商业性间寻求平衡。
艺术性和商业性之间，从来都不是绝对的对立关系。日前，国产动画电影《哪吒之魔童降世》票房超37亿，登顶国内动画电影票房冠军，就是最好的例证。热血昂扬的故事内核、震撼惊艳的视觉特效、对经典神话故事的创造性改造，《哪吒》所做到的，不是对所谓正能量经典一成不变的机械重复，而是果断地摒弃了“不说人话”“满腹经纶”的陈腔滥调，“妖魔化英雄”的反人性口号，用颠覆性的故事，幽默的叙述，去唤醒观众内心的感动和勇气。这样的作品具备不落窠臼的艺术价值，也同样赢得了观众的感同身受，是将艺术性和商业性很好结合的典范。
当然，艺术性和商业性间确实存在着些许矛盾。一方面，随着我国政府对于意识形态统一要求的进一步提高，艺术作品也逐渐需要被规范;另一反面，我国在长期的改革开放过程中，重视经济发展，却在一定程度上，对于文化存在着一定的忽视，人民群众的价值观往往存在着一定的偏差。作为文化从业者，往往很难把握住这两者之间的矛盾，在追求作品获得人民群众的喜爱的过程中，往往便会误入歧途，转向主张对负能量的发泄。但是，我们可以看到的是，讲求“人之初、性本善”的中华文化，从来都不接受对“原罪”和“欲望”的鼓吹，扭曲的商业化作品从来都没能在华夏的土壤上赢得广泛的认可。如果，文化产业的从业者们一味地效仿国外的商业化模式，试图挑战中国千百年来的思维模式，显然是走不通的。
因此，对于政府而言，能够对文化产业适度地引导，基层文化部门能够正确理解中央的文化主张尤为重要。有些审批部门存在着“过敏体质”，对于一些文艺作品的创新理念不能理解，不能接受，更不负责任。这是由于，一方面部分政府工作人员存在“不可有漏网之鱼”的取巧心态，扼杀了许多优秀的文艺作品，也让很多的文化创作者心生胆怯;另一方面，有些审批部门的工作者，缺乏足够的艺术审美，难以理解先进的艺术形态。因此，文化部门应当将对审批人员的教育工作放在首位，既要搞好政治教育，又要搞好艺术教育，不要将审批部门当成高堂衙门，能够与艺术从业者平等地交流，才能从根本上正确地对文化产业进行指导。
而归根结底，人民群众，也即文化产业的受众，才是文化产业中最关键的一环。表面上看来，受众只能对文化作品被动接受，但在商业化竞争中，受众愿意为什么样的文化作品买单，会选择什么样的文化作品却能够直接影响到文化产业的走向。不得不承认的是，部分文化作品出现的低俗、烂俗现象的根本原因，正是受众的审美不足，选择偏差所导致的。“娱乐不能致死”，“娱乐不能致病”，用健康的娱乐环境、文化环境逐步改善社会的精神环境，才应当是文化产业的良性循环。
建国初期，我们常认为吃得饱、穿得暖是刚需，房子是刚需;改革开放以来，老百姓又把获得成功与尊重当作是刚需。而在人民物质生活极大富足的现今，拥有健康、愉悦、自由的精神环境，成为了人民精神的刚性需求。中国在过去的七十年间，也曾历经了对物质的过度追求，如炒房、炒楼现象;对成功学的过度信仰，从而忽视了精神世界的建设。在追求人民精神的需求上，出现部分“走弯路”的现象，是在所难免的，但最终的拨乱反正，便需要政府、从业者、还有受众的共同、不懈努力。
现如今，大众文化形态日益丰富，我们有太多文艺样式可以为正能量题材赋能。一部影片可以收获几十亿票房、一条暖心的短视频可以收获数百万点赞，5G时代，我们诠释、展现正能量故事的手段会更加多元。此时，更需要文艺创作者从广袤现实中寻找真挚动情、振奋人心的好故事、好素材，以更及物更及人更丰富的艺术形式，创作出一批批精品，满足大众对优质正能量作品的真切期待。这是时代的呼吁，也是文艺创作者应尽的职责。
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