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唐代仕女画家周昉，改变了千篇一律的“三尊式”，创造了“水月观音”形式，较为活泼。
代表作《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》。
佛教四样之一“周家样”之称。
张萱之后，唐代另一位仕女画家是周昉，周昉的年代要比张萱晚一些，经过了安史之乱。唐朝已由初唐、盛唐、转入了中唐，经济政治、国势也渐渐衰微了。
周昉的艺术活动期较长，他“初效张萱，后则小异”周昉的画风与张萱的画风其实还是很多相似点，但事实上，周昉还有许多张萱所没有的创新。
当然周昉擅长的画科不及张萱广，他长于仕女画、肖像画和佛像画，仅限于人物画中的各个分支。但周昉有许多艺术上的独到之处，他改变了千篇一律的“三尊式”，创造了“水月观音”形式(考点)，将观音绘于水畔月下，较为活泼也颇有艺术魅力。这不仅为画工所仿，而且也成为雕塑工匠的造型样式，流传极广。更重要的是，后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”，与“曹家样”(北齐曹仲达创)、“张家样”(南朝梁张僧繇创)、“吴家样”(唐代吴道子创 )并立，合称“佛教四家样”(考点)，是中国古代最早具有画派性质的样式，为历代画家所推崇。
周昉的《簪花仕女图》描绘的是宫廷妇女悠闲的生活，也是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。画中描写几位衣着艳丽的最新贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，我们看到的是几位仕女在幽静而空旷的庭园中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。此图没有花园庭院的背景，只绘了5位仕女和一名侍者。她们那高髻簪花、晕淡眉目，露胸披纱、丰颐厚体的风貌，突出反映了中唐仕女形象的时代特征。
《簪花仕女图》
当然在考试中还会以作品赏析的形式出现。
作品赏析《簪花仕女图》
(1)唐代周昉的作品，是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。
(2)画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭园中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。
(3)周昉所描绘的体肥丰满、浓妆艳抹的嫔妃和贵妇一方面迎合了以胖为美的上层社会的审美理想，另一方面又对这种审美趣味的流行起着推波助澜的作用，其仕女画传达了时代审美情趣，成为中晚唐时期仕女画的主流式样，影响极大。
(4)是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。
除此之外还有一幅《挥扇仕女图》作品，这件作品也很重要，有次是以选择题的形式来考核的，问描写宫嫔哀怨生活的是那幅作品，当然也会以作品赏析的形式来考核我们，所以我们在复习的时候一定重点看。
可以说这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”第二段为“端琴”第三段为“临镜”第四段为“围绣”第五段为“闲憩”。五个段落从不同的侧面刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中作者通过对嫔妃的生活的描绘表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、怨恨的心情，画面结构有序、线条秀劲细丽、赋色柔丽多姿，艳而不俗。
《挥扇仕女图》
作品赏析《挥扇仕女图》
(1)唐代周昉的作品，以长卷描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻地揭示了人物的心理特征。
(2)画面共13人，分段情节为：“挥扇” “端琴” “临镜” “围绣” “闲憩”从不同的场景描绘人的心理状态。
(3)全图以表情之物为衬托，人物安排在秋日、哀婉的气氛中，情景交融。画中妇女形象正体现出周昉所创浓丽丰腴的式样，服饰华贵，但个个却愁眉不展，百无聊赖，表现极其贫乏的精神生活。
(4)具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。
以上是我在教学过程中对周昉的总结概况，希望对各位考试有所帮助。最后，华图教师预祝广大考生可以：乘华图翅膀，圆教师梦想!
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